A voz que transforma páginas em companhia: como Flávio Kranic dá vida aos audiolivros

Durante mais de duas décadas, Flávio Kranic construiu sua trajetória profissional atrás dos microfones. Acostumado a dar voz a campanhas publicitárias, conteúdos institucionais e projetos de comunicação, ele acreditava conhecer bem o universo da palavra falada. Mas em 2021 surgiu um novo desafio: narrar um audiolivro.

O primeiro trabalho foi “O Protocolo Russo”, do médico e ex-diretor do laboratório antidoping de Moscou, Grigory Rodchenkov. A obra tinha 224 páginas, nomes russos difíceis de pronunciar e quase dez horas de duração na versão final em áudio. A experiência trouxe satisfação, mas também apreensão.

“Depois de 25 anos trabalhando com locução, eu estava iniciando uma nova experiência profissional em um formato completamente diferente”, relembra.

Desde então, Flávio já narrou 27 obras para diferentes editoras. A lista inclui títulos de autores consagrados como Carl Sagan, Nassim Nicholas Taleb, Daniel Pink, Carlo Rovelli, Max Lucado e Ruy Castro. O conjunto das obras ajuda a definir seu perfil profissional: um narrador especializado em livros de não ficção, comportamento, ciência, filosofia, espiritualidade e desenvolvimento humano.

Mas quem imagina que gravar um audiolivro significa apenas sentar diante de um microfone e ler um texto em voz alta está muito enganado.

“Existe um trabalho técnico e artístico muito maior por trás disso”, explica.

Antes da gravação, o narrador precisa estudar o material, pesquisar pronúncias, compreender o contexto da obra e identificar possíveis dificuldades. Durante as sessões, há toda uma equipe acompanhando a leitura, verificando qualidade de áudio, consistência de interpretação e eventuais correções. Depois da gravação, o material ainda passa por revisão, edição, retakes e masterização.

O nível de dedicação impressiona. Segundo Flávio, uma hora finalizada de audiolivro costuma exigir cerca de três horas de trabalho em estúdio, sem contar as etapas posteriores de produção. Curiosamente, o maior desgaste não costuma ser vocal.

“No meu caso, a concentração é muito mais cansativa do que a voz.”

A explicação está no tipo de conteúdo que costuma narrar. Livros de não ficção exigem acompanhar raciocínios complexos, preservar nuances de significado e manter uma linha de comunicação consistente por muitas horas. Um pequeno erro de interpretação pode comprometer a compreensão de um argumento inteiro.

Para ele, o grande diferencial de um bom narrador não está necessariamente na voz.

“Talvez o maior diferencial entre narradores não esteja na voz em si, mas na capacidade de leitura. E não me refiro à leitura das palavras, mas à leitura do texto.”

Essa percepção ajuda a entender por que duas pessoas podem narrar o mesmo livro e produzir experiências completamente diferentes. O desafio é compreender o que o autor deseja comunicar e transmitir essa intenção da forma mais clara possível ao ouvinte.

Entre todas as obras que já gravou, uma permanece especialmente marcante. Trata-se de “Sede”, da escritora belga Amélie Nothomb. No livro, Jesus Cristo narra em primeira pessoa suas últimas horas antes da crucificação. Além das exigências interpretativas, a carga emocional da obra foi intensa.

“Houve momentos em que precisei interromper a gravação por alguns instantes para me recompor.”

O crescimento do mercado de audiolivros também chama a atenção de Flávio. Para ele, a popularização dos smartphones e das plataformas digitais criou novas oportunidades para aproximar as pessoas da leitura.

“Muitas pessoas que talvez não tenham tempo para a leitura tradicional conseguem incorporar a escuta à rotina durante deslocamentos, atividades domésticas ou exercícios físicos.”

Na sua visão, audiolivros não substituem os livros impressos. Eles ampliam as possibilidades de acesso ao conhecimento e ajudam a formar novos leitores — ou novos ouvintes de livros. Como profissional do rádio e da locução, Flávio enxerga uma ligação direta entre o crescimento dos audiolivros e a cultura contemporânea da escuta.

“Os podcasts são um exemplo dessa evolução. O audiolivro, embora tenha uma proposta diferente, também acompanha essa mudança de hábitos.”

Mas, acima da tecnologia, ele acredita que existe algo ainda mais importante.

“Estamos falando de comunicação humana. Seja no rádio, no podcast ou no audiolivro, há uma pessoa se comunicando com outra por meio da voz.”

Talvez seja justamente essa a essência do trabalho do narrador. Não apenas ler um texto, mas construir uma ponte invisível entre quem escreveu uma história e quem decidiu escutá-la. Ou, como o próprio Flávio define:

“Costumo dizer que o microfone é o ouvido do ouvinte.”

Fernando Vítolo é comunicador, escritor e entrevistador. Há mais de uma década trabalha contando histórias, conectando pessoas e produzindo conteúdo multiplataforma. @fernando.vitolo